王锡良在创作《千里江山图粉彩大师缸》时，向我们展现了以瓷入画的“青绿”“金碧”粉彩、混合画法，瓷缸外画这三门绝技，可谓是王氏家族百年精绝技艺的综合展示。

落地粉彩技法就起源于王锡良的叔父，“珠山八友”之一王大凡。

1904年，王大凡与“瓷上文人画”的代表人物汪晓棠学习后崭露头角，他在浅降彩的基础上，独创了落地粉彩技法，使浅降彩法画起死回生。

1915年，王大凡的《富贵寿考》粉彩瓷板画，荣获巴拿马博览会金质奖章，是当时惟一的金牌得主。

在这件产品中，王锡良对《千里江山图》 独特的色彩进行还原与创新。

瓷上粉彩，在不破坏《千里江山图》的原貌风彩之上，等等细节之处更给人以空灵悠闲之美，笔墨看似平淡，却十分见功力。

以 “青绿”为主勾画山岭，以赭石皴染阴阳层次。

以 传统国画手法，巧妙地的将落地粉彩与传统粉彩相结合运用于山水之中，使画面彩料浓淡自如，山水、花鸟、雪景等四季颜色分明，层次有度。

尤其是渲染天色，极尽微妙，既有 传统填色的粉润效果，又具有画意生动的意味。

经高温煅烧后， 微微凸起瓷面，晶莹剔透，柔和粉润，确有天工之美。

又将“青绿”重彩重塑为金碧重彩，青中有金，绿中透壁，颜色多重交汇。

千里江山大师缸

千里江山聚宝盆

大师手作 粉彩技艺 景德镇

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还采用了 “多层叠雕与多层勾色”相结合的装饰技法，在柔润洁玉的白釉色地上。

多层次、多角度、多色系地层层叠雕和勾色彩绘图景，使每一处细节都更加细腻、生动、自然，又不使整体观感过于繁缛、复杂。

千年窑活世代相传

精工细作百炼成瓷

以 缸为载体是构成《千里江山图粉彩大师缸》的又一特点。

“青绿”“金碧”的颜色更倾向于立体艺术的彩绘范畴，所以配以呈现感最好的缸的形式。

在 瓷缸画面上，是以 透视画法等技法为基础，需要精雕细琢的 三百多处细节，配以高超绘画技法，使之极有立体动态之感。

在瓷缸上创作，为保证天色及山水雪雾等能浓淡逼真，微妙而富有变化效果，仅一处山水、花鸟、树木、雪雾等就需数次绘制，数次入窑反复烧制。

在瓷胎方面，也有更丰富的表现力，能够结合瓷缸的材质，寻找到全新的感觉，创造出自己独特的当代官窑瓷器语言。

因为画面复杂，工序繁多，前后需经近百道复杂工序，每道工序的 要求近乎苛刻。

稍不小心就无法达到“四季分明，如诗如画”的完美境界，哪怕一处景色不符合要求，都 打碎报废，废品率之高触目惊心。

此次大师可谓费尽心血，不惜工本，终于大师将千里江山图落地粉彩完美的呈现了出来！

尤为特别的是，这款千里江山大师缸再现了 清朝龙珠缸绝技。

缸内注满水，用 手轻抚缸沿，则水珠飞溅，水从4个地方飞喷而出。

水花约有 一尺多高，声如雷鸣，奇观蔚然，同时能够发出连绵不断悦耳的声响。

珠花纷扬，如青龙摆尾；啸声激越，则九音回转。

寓意 风声水起，财源广进。